VM14
1997    1h 43minAction, Crime
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30 Days Freepubblicità
Nella Francia di oggi, Dobermann è un bandito che semina il terrore andando in giro a rapinare furgoni carichi di lingotti d'oro e banche. La sua banda assomiglia ad una congrega di pazzi furiosi, c'è Zanzara, nervoso e pronto ad estrarre la pistola appena qualcuno lo guarda storto, c'è Pitbull, gigante dall'aspetto gentile ora buono ora violentissimo, c'è il Padre, che spara granate e preghiere, ci sono Leo e Manu, due fratelli zingari, uno in stato di eccitazione, l'altro con molte fantasie sessuali, c'è Oliver, alias Sonia, studente di legge e travestito. E poi c'è Nat la zingara, la ragazza di Dobermann, muta, specializzata in esplosivi. Quando questa bella compagnia progetta un'ulteriore rapina in banca, il capo ispettore Christini non condivide i metodi morbidi della polizia e decide di passare all'azione. Secondo lui, la violenza dei banditi va combattuta con una violenza ancora superiore, infischiandosene di procedure e diritti.
Diretto da Jan Kounen
  • Georgette CrochonYann Le Pentrec aka Dobermann
  • Tchéky KaryoInspecteur Sauveur Cristini
  • Monica BellucciNathalie
  • Antoine BaslerJean-Claude Ayache, dit "Moustique"
  • Affif Ben BadraLe mac
  • Romain DurisManu
  • Marc DuretInspecteur Baumann
  • Pascal DemolonInspecteur Lefèvre
  • Dominique BettenfeldElie Frossard dit l'Abbé
  • François LevantalLeo
  • Ivan Merat-BarboffInspecteur David Silverberg
  • Stéphane MetzgerOlivier Brachet dit Sonia
  • Chick OrtegaJacky Sueur dit Pitbull
  • Patrick RoccaCommissaire Clodarec
  • Florence ThomassinFlorence
  • Gaspar NoéLe marchand de merguez casher
  • Jan KounenMan at bank / Regista
  • Roland AmstutzOncle Joe
  • Arnaud ArbessierOncle Joe, vieux
  • Laura MañáVictoria
  • Burnharm28 giugno 2026
    Rewatching Dobermann as an adult doesn’t so much expose flaws as it changes the way its excess lands. The characters are clearly designed as caricatures, and that works within the film’s anarchic logic, the cops are deliberately villainized, the criminals are stylized anti-heroes, and everything is pushed toward comic-book extremity. In that sense, it still succeeds as a fun, aggressive piece of genre filmmaking. However, what felt like pure rebellious energy on an earlier viewing now feels less coherent in impact. The film’s chaos is constant rather than shaped, which makes it harder to revisit with the same excitement once the initial shock value is gone. Compared to something like Airbag, which maintains a sharper sense of structure and comedic rhythm even on rewatch, Dobermann feels more dependent on raw intensity than sustained construction. It’s not worse than remembered in a technical sense, it’s just less rewatchable than the memory of it suggests.

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Dobermann Trivia